вода ... рыба

Что мы знаем о живописи ?
Как претворены в живописи наши знания геометрических, оптических законов ?
***
Плоскость и противостоящая плоскости глубина пространства.
Пространство подводного мира, отделенное от нас водной поверхностью (которая может в безветренную погоду превратиться в зеркальную плоскость, удваивающую "посюсторонность").
Пространство, в котором обитает рыба - пространство иной среды. Имеющее иную глубину; иного рода глубины.


Стрелка. Красная рыба 2011 холст / масло 25 x 65 см

Бесконечное разнообразие форм и расцветок рыб - для кого?


Sail Fish Hunting / Меч-рыбы охотятся

Крещение водой, купель, искупление... Смерть …Вспомним ладью Харона, построенную (по странному поверью) из досок разбитого Ноева ковчега, и плывущую в подземном царстве Аида по водам реки Леты, реки забвения; переправляющую души в мир несуетной памяти, где навсегда уравновешены дела и воздаяние за свершённое.


Хищник. Большая красная рыба (фрагмент; ЗДЕСЬ изображение полностью) 2011 холст/масло 60 x 140 см 
***
Возрождение, воскрешение, как возвращение из иного мира.



Изабелла Боймер (музыкант и художник; родилась в Херфорде, Вестфалия, между Ганновером и Дортмундом, жила в Вене, Гамбурге и Дюссельдорфе)
AQUA - 8 минут "дословесных" размышлений вслух о природе воды / голос, труба, Groove-box

Вода ...

Мальчик с голубем

Еще одна находка.


Добрый человек Алексей создал на сайте Плейкаст небольшую композицию, соединив мой юношеский рисунок из жизни провинциального городка со стихами неведомой мне прежде петербургской поэтессы Елены Карелиной часто публикующейся под псевдонимом Глядсхейм. А в качестве mood-machine он сопроводил это надрывной песенкой канадской певицы Francesca Gagnon - "Vai vedrai" / "Беги и увидишь".

Мне захотелось разобрать и собрать заново этот механизм.
Не берусь судить о стихах Елены Карелиной, они своеобразны и трогательны; зато Франческа Ганьон (вот ее сайт) - вот точно гений: включайте, слушайте - плеер ниже на странице. Ожившая героиня Джульетты Мазины из фильма "Дорога"  ... расстилаются коврики бродячих акробатов, истертые их вечным кувырканьем.

Да, потом не спрашивайте - был ли мальчик ?

Мальчик есть (на сайте художников ArtNow).

          Жил-был мальчик

Бес дверей – деревянный мальчик,
Порожденный ночной тоскою.
Рыбки пестрые небывальщин
Ходят стаями или строем.

Ходят ходики.
Половицы.
Полонез полоненной пыли
Будет виться,
Да будет длиться
Драма бывшая – водевилем.

Драма - в окнах пусто от боли.
Счастье думало – к звездам прыгну,
А летело к земле.
Неволя
Голубятен под небом дымным.

………………………………………………

Голубятен глубины.
Перья.
Бело-сизая воркотня.

Жил-был мальчик…
Тихонько двери
Искушенье: Открой меня!

© Copyright: Глядсхейм Геля 2007

Юрий Юдаев. Мальчик с голубем

из серии КОМПОЗИЦИИ И ФАНТАЗИИ 1977-1982 

бумага / тушь, перо 9.7 x 11.4 см

Cirque du Soleil "Vai vedrai" (Composed By Rene Dupere) Album "25"
 


Песня Помпонины из спектакля "Куклы" - перевод с итальянского faconde

Иди – увидишь.

Иди, иди, малыш, иди и увидишь, иди…
Иди, иди, малыш, иди и увидишь, иди…
Увидишь:
Те, кому не хватает удачи,
Идут уже не сердцем,
А стопами по луне.
О, мой мальчик, ты увидишь…
Увидишь, что за улыбкой
Часто прячется боль,
Иди – и увидишь людское безумье.
Безумие
Человека, не знающего чести – иди!
Безумие
Бойца, не знающего страха – иди!
Безумие
Ребёнка, полного жизни,
Он играл в раю,
И был убит солдатом.
О, мой мальчик, ты увидишь…
Увидишь, что за улыбкой
Часто прячется боль
Иди – и увидишь людское безумье.

Абстрактная живопись 1995-1998 / Юрий Юдаев

Терракотовое построение 1995 гуашь, эмульсионные белила 84х59 cm Terracotte Construction

Информель / Таррагон 1995 бумага, гуашь 45x61 cm Informel Yellow / gouache 

Информель / Олива 1995 бумага, гуашь 60x83.5 cm Informel Olive-Green / gouache 

Информель / Серая сталь 1995 бумага, гуашь 59x84 cm
Informel Grey / gouache

Цирк 1995 бумага, акрил 57x58.5 cm Circus / acrylic

Оранжевый ливень 1995 бумага, акрил 84x59 cm

Революция 1995 бумага, акрил 84x59.5 cm

5 + 4 / Проникновение 1995 бумага, акрил 84x59 cm Penetration / acrylic on paper

Маленькая лыжница 1996 бумага, гуашь 83х59 cm

 Белый клоун 1997 бумага, акрил 80x59 cm White Clown / acrylic on paper

Синий пришелец 1996 бумага, гуашь 85x60 cm Blue Ghost / gouache

Траектории / Орбиты 1996 бумага, гуашь 83x58.5 cm

Пространственная конструкция с красным треугольником 1997 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 57x41 cm Space Construction With a Red Triangle

    

 

  Конструкция / Нефрит 1997 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 55.5x38.5 cm Construction / Nephritus

 

Построение на белом 1997 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 57x40 cm White Construction

 

  Желто-голубая конструкция / Конструкция в теплых тонах с голубым квадратом 1997 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 58x40 cm Yellow-Brown-Blue Construction

   

 

  Пространственная концепция 1997 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 38x41.5 cm Corners. 1998 acrylic on paper

  Пирамида 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri acrylic on paper 83x58 cm Pyramid 

7 x 5 / Семь на пяти. 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 105x90 cm "7 х 5" acrylic on paper

5 x 25 / Пять на двадцати пяти. 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 105x90 cm "5 х 25" acrylic on paper 

 Месяц 1998   бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 81x58 cm  Crescent / acrylic on paper

Белый угол 1998 темпера, акрил 73,5х49 cm White Wedge.
Acrylic On Paper 

 Полихромная конструкция 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 56.5x41 cm Multicolor Construction

Заостренность 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 57x39.5 cm Acuity / acrylic

Аккумуляции 1998 бумага, акрил 59x81cm  Accumulations / acrylic  

Белая нота 1998 бумага, акрил  79x55 cm White Note / acrylic

Меркурий 1998 Polymer tempera and acrylic on paper бумага, темпера ПВА, акрил 82х59 cm Mercury / acrylic

 Оранжевая решетка 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 83x58.5 cm Orange Grating #12 / acrylic

 Желто-оранжевая решетка 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 83.5x59 cm Yellow-Orange Grating / acrylic

Решетка #12. 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 82x58 cm Grating #12 Olive

Пространственное построение (монохром / сиена жженая) 1997 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 83x58 cm / Space Construction - Monochrome 

Жесткая решетка 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri  83x58.5cm Rough Grating #15 / acrylic

 

    Желто-белая конструкция 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 80x58 cm Yellow-White Construction / acrylic 

 

Динамическое равновесие 1998 бумага, темпера ПВА, Polycolor acrylic Maimeri 83x58.5 cm Dynamic Equilibrium / acrylic

здесь на фото-сайте http://imgsrc.ru/ к началу лета 2011 размещены еще 4 десятка беспредметных работ (акварельных, гуашевых, темперных)

Пленэр в Никитском. Сентябрь 1982 – VI-VIII

Глава VI

Туман рассеивается. 2 сентября 1982

картон/масло 12.2см x 18см 

Составляя двухнедельный план, к концу первого дня пленэра за основу приняли методическую брошюрку наших профессоров Андрея Унковского и Глеба Смирнова “Пленэр. Практика по изобразительному искусству” М.: Просвещение, 1981. 36 с: ил.

В тексте перечислялся примерный список даже сюжетов и тематических заданий: "этюд на состояние" - с одной точки, но в разное время суток и в разных погодных условиях; "разноплановость" - внимание на объекты ближнего плана или преобладание глубокого пространства; "элементы пейзажа" - этюды травы, стволов и ветвей деревьев, облака и т.д., "сюжеты" - более длительные, проработанные композиционно и живописно мотивы: дорога, группа деревьев, сельские постройки в их окружении. Согласен, что все это крайне полезная вещь, т.е. работа по сформулированной методике, но меня неудержимо тянуло поскорее схватить этюдник и уже вовсю махать кистью! Так что в конце добросовестно составленного на листе А4 списка заданий под словом Пространство я жирно вывел угольным карандашом "противно".

Конечно, стоило бы подробнее разобрать эту институтскую книжицу, но оригинала под рукой нет, а в И-нете нашел лишь бессчетные ссылки в "используемой литературе" к научным/педагогическим трудам (в эксцерпте из диссертации Е.В.Ворониной 2004 года – под №101; похоже, брошюра переиздавалась в 1991 и 96-м гг. - пособие О.Н. Оболенской и Ждановой Н.И., Нижегородский гос. пед. университет, 1996)
В качестве компенсации рекомендую сайт Художникам-Ру - здесь качественно отсканированная, первоклассная учебная литература советских авторов

Глава VII

Начинается день

картон, масло 11.1 х 17.8 см

Второе сентября. 10:30 - два этюда этим утром уже намахано. Похоже, будет солнечно; от тумана не осталось и следа. Встаю на то же место, где был написан этюд в 7 часов: интересно выявить различие двух состояний одного утра. Папуасы начинают признавать пользу расписания и продуманной методики - если бы они еще начали признавать пользу регулярного ведения хозяйства! Почему-то завтрак сам не зовет есть себя! Нужно, понимаешь, спускаться по склону к роднику за водой (похвалю себя за удачный выбор места рядом с источником), разжигать примус и - ё! - тупо варить какую-нибудь пшенку... Заправлять советской тушенкой с какими-то тягучими субстанциями в слое жира. А потом еще и посуду мыть с содой в холодной речной воде; мочалкой, по-моему служила прибрежная трава: руки красные и гудят, пока поднимаешься к палатке с чистым котелком и мисками.

Хмурое утро 3 сентября 1982. Березка на склоне

картон, масло 12.4 x 17.9 см

Дождь на пленэре - это действительно стихийное бедствие для художника. Одежда - куртки, брюки - мокрые и никаких шансов просушить. Хорошо, что додумались взять резиновые сапоги (E/G/E/G "У кого на ногах из черной резины грязные сапоги? E/G Это гопники!") - в солнечную погоду их можно оставлять торчащими из палатки в качестве муляжа спящего туриста, - когда нужно пойти на этюд к реке или в магазин за хлебом: не собирать же палатку, в конце концов!

«Зоопарк» и Майк Науменко – это немного позже, в 85-м. Чуть раньше услышал пинкфлойдовский «The Final Cut» – Роджер Уотерс как раз в 82-м его записывал. В том же 82-м снят фильм «Стена» и – как мне он был нужен тогда! Но с собой ни радио, ни какого-либо из теперешних дивайсов, которыми все мы теперь опутаны, как Лаокооны. Это я не к тому, что мне нравилась эта угловатая, суровая дикость, просто допускаю, - уже писал об этом, - важно пропитаться реальностью, как обувь пропитывается дождем.
Опять же вспомнил анекдот, рассказанный Дастином Хоффманом. Когда он работал над ролью Ратсо в «Полуночном ковбое» (1969) Джона Шлезингера, то нарочно по нескольку суток подряд не спал и даже ночевал на улице, чтобы выглядеть достоверно в своей полу-бредовой изможденности бездомного. Встретив Марлона Брандо, молодой актер рассказал о своих злоключениях, на что Брандо заметил: "А Вы не пробовали просто сыграть?" По другой версии этот совет Хоффман получил от Лоуренса Оливье, когда снимался с ним в 'Марафонце' (1976).

Глава VIII

 Сентябрьское солнце. Никитское (сарай) холст на картоне/масло 21 x 38 см

Странный парадокс: следовать расписанию и одновременно точно, вдумчиво относиться к технической стороне исполнения трудно, почти невозможно. Пересматривая сейчас, в 2011 году свои Никитские этюды я узнаю и не узнаю себя. Иногда кажется, что моей рукой водила неведомая внешняя сила. Как страницы книжки с картинками перед глазами ребенка, когда их перелистывает невпопад и слишком быстро невнимательный родитель.

Тропинка у леса. Сумерки картон/масло 15.8 x 10.3 см

Мгновенный отчет об опускающихся сумерках: тропинка вдоль кромки леса. Справа - "наша" опушка, где установлена палатка; сейчас будет зажжен примус и сварен или подогрет ужин. Слева - поле и крутой склон над самой рекой, под которым вдоль прибрежных ив бежит другая, более широкая дорожка, мимо Авдотьина (на другом берегу Рожайки), мимо деревни с таинственным названием Ушмары, в направлении Константинова-Константиновки , а это уже почти цивилизация: двух- трех- пятиэтажные дома, магазины – полных 3 года проработал там оформителем на шерстопрядильной фабрике. На фабрике той трудилось много по-своему выразительных работниц.
Ушмары -
КШФ -
... тепло и жутко, как в объятьях косматой медведицы.

Пленэр в Никитском. Сентябрь 1982 - V

Березка

холст на картоне/масло 21.2 x 14.8 см

Несмотря на яркий солнечный рассвет, первый день в Никитском выдался пасмурным. Надо позаботиться о житье на новом месте: окопать канавку вокруг палатки, натянуть полиэтиленовый полог на случай дождя, разобрать продукты, продумать последовательность действий.

 

Наша палатка стояла на кромке леса: угол лесного массива над Никитским оврагом (викимэпия), точно к северу от желтой проплешины карьера, тогда покрытого травой.

Сейчас, наконец, можно наблюдать пейзаж из космоса: все наглядно до кирпича. Но смотреть не хочется. Как всё изменилось в Никитском!
коттеджикоттеджикоттеджи
На карте привлекает внимание свежевырытое каким-то фантазером зеленое море к юго-востоку от карьера. С приятным видом на кладбище (полоса растительности строго в центре от карьера к югу).
 

 

Утренний туман. 2 сентября 1982 

картон/масло 12.2см x 18см

 

Утро второго дня - 7:30.

В первый день не удалось много поработать, зато получилось составить двухнедельный план. Замечу, по плану предстояло жить в палатке весь отпущенный срок. Я тем временем отчаянно изнывап. За первые 5 лет занятий живописью привык к полной спонтанности. Как персонаж Высоцкого - "...не под седлом и без узды!"


Ладно, можно обсуждать общие планы. Можно оговорить обязанности. Но внутренне терзало негодование: вырваться сюда, на простор; оставить тесную оформительскую мастерскую, сбросить лямку семейной рутины ради вольного неба пленэра, и тут же по доброй воле загнать себя в сетку расписания!
[ Добавлю с известной долей ехидства: отпуск был узаконен институтской справкой и оплачивался по полной ставке фабрикой, на которой я работал.]


 

*****************************

Концертная запись: Владимир Высоцкий исполняет "Бег иноходца". Всю первую половину пятиминутного трека поэт балагурит, тешит публику байками, дает отдых своему натруженному голосу.
 

 

 

 

Пленэр в Никитском. Сентябрь 1982 - IV

Ветка березы 
холст на картоне/масло 18.3 x 24.5 см

шевелится при малейшем дуновении ...
да! но иначе, чем листва на ветвях осины - там вовсе мультик.

Село Никитское есть на карте времен Екатерины II в Государственном историческом музее, оно было центром большого округа, откуда поставлялся белый камень для строительства Москвы.
Сейчас милые сердцу места огорожены трех-четырех-метровыми заборами.

История утрат долгая.
У крутой дороги, идущей от реки, стоял храм великомученика Никиты (краткая справка) построенный в начале двадцатых годов XIX века. В 1960-х, при Никите Хрущеве, местный председатель взорвал церковь (по другой версии - разобрал на нужды коровника), включившись в борьбу с мракобесием, а она была белокаменной, из местного известняка, из которого и Москву строили. 

 
любительский снимок 1950-х гг.

У Василия Шукшина есть такой персонаж в рассказе "Крепкий мужик" - Шурыгин (вот он в иллюстрации Геннадия Калиновского), творящий зло бескорыстно, с дьявольской убедительностью. 
На месте разрушенной церкви руками таджиков (самих по себе хороших ребят) теперь построили новодел из красного кирпича - церковный дом с храмом святителя Николая..
В 2003-м приезжал в Никитское с этюдником. Но не достал его из рюкзака.

Все вытоптано.
Сам воздух какой-то злой. 

Пленэр в Никитском. Сентябрь 1982 - II

Трава.  

холст на картоне / масло 28 x 24 см

Когда коллеги на сайте художников спросили, откуда все достаю старые работы – я ответил: «нет злого умысла: меня сейчас из сухого гаража выставляют – стаскиваю домой, что удается» (после смерти отца у его вдовы обострилась проблема собственности).

На том же сайте художников добрые люди вспомнили и про «тихую молитву природы...», и про «целое былинное сражение».  Дык... в русском поле, где былиночка там и былинно.

В Иностранке есть замечательная книжка Тьери де Дюва "Кант после Дюшана" издательства The MIT Press (недавно наткнулся на нее в сети), про современное состояние искусства. Если провести параллель, 1982 год для меня прошел под знаком "Пластов после Пикассо". В 1981-82 годах я был под большим обаянием голубых и кубистических вещей барселонского мастера. В 1982 году не раз был на его юбилейной выставке в ГМИИ. Но потом как говорится "потянуло на старое". Признаться,  в свои 26 я знал только, что хочу освоить азы профессии, художников в моем Домодедове было когда 3, а когда 2, из них модернистских 0.

Этюд писал, сидя с этюдником в яме (сходно окопался со своим противотанковым ружьем персонаж Юрия Никулина в фильме Бондарчука «Они сражались за Родину»). Была ли эта яма вырыта черными копателями, не знаю. Знаю, что у меня в мастерской 14 лет гостевал череп с Никитского кладбища (товарищ, который мне его дал, рассказывал: не то соседские мальчишки, не то его малолетний брат с друзьями играли на склоне оврага и вытащили череп из-под осыпавшейся земли).  В 82-м он, череп стало быть, у меня поселился, а в 96-м, когда дочь сильно заболела, жена в порыве суеверия уговорила меня вернуть его в первые руки. Эти самые руки руководили тогда художественной школой, и проблем с возвратом не было.

Всю первую неделю из двухнедельного пленера жили мы с приятелем в палатке в 15 метрах от этой ямы, на опушке соснового бора (практически, срослись с травами, ветками, листьями). Хоть и начало сентября, а припекало; потом, правда, зарядили дожди… Приходилось меж двух зонтов полиэтиленовое полотнище натягивать, чтобы не насквозь промокнуть. Приятель мой после пленэра все же слег с пневмонией.
Желтые гроздья в этюде – это пижма (полевая рябинка), высохшие темные соцветья - конский щавель, со смешным именем "огнёвка грыжная" (Rumex confertus).